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Malevich_Suprematist Composition

潮打空城寂寞回—-談談Kazimir S. Malevich

Kazimir Severinovich Malevich (1879-1935),出生於俄羅斯帝國的基輔 (Kiev, Ukraine,今烏克蘭首府),藝術理論家,至上主義 (Suprematism,或譯「絕對主義」) 掌門人。二OO八年十一月在紐約SothebyMalevich的「至上結構」(如下圖) 以約合台幣 19 8008 萬拍出。

Malevich_Suprematist Composition

Kazimir S. Malevich  Suprematist Composition  1916

Malevich的至上主義主要觀念是:萬事萬物皆可以幾何最基本造型來表達,而「真實」惟有藉由最基本抽象幾何 (矩形、方形、圓形、線條),以及抽象幾何間的交互關係,才得以呈現,這種純粹的基本幾何抽象乃是至高無上的繪畫。(如上圖「至上結構」,如下方第二圖「至上主義」)

        至上主義的觀念,出現得相當早 (1915年,Malevich創作第一件至上主義作品),比筆者心中認定的純粹抽象之祖Wassily Kandinsky (1866-1944) 的純抽象繪畫更早一些,但是抽象成熟度不如KandinskyMalevich提出了重要的觀念,可惜並沒有把此一觀念做良好實踐。

我們先從Malevich早期作品慢慢研究,如下圖「賣花女」,Malevich還在學習印象派以及Paul Cézanne (1839-1906) 的過程,女郎肢體很僵硬,背景模糊,但最遠景的房子又清晰?透視沒有掌握好,整幅畫因此散亂了焦點。想要畫出人體的金屬光澤,整體卻缺乏協調感,像兩張畫前後貼在一起?這個時候的Malevich,並無特殊之處。

Malevich_Flower Girl

Kazimir S. Malevich  Flower Girl  1903

過了十幾年,Malevich提出「至上主義」,並以「至上主義」系列建立地位,如下圖「至上主義」。

KandinskyMalevich,分別帶領著純粹抽象的兩條路線:Kandinsky是漸進式,逐漸淡去物形而抽象;Malevich則是突變式,短暫經過立體主義後,一夜之間變成至上主義。

        「變形並不是藝術家為了新造形而改變物體的形狀,變形乃是從物體本身去感知繪畫的元素。」Malevich畫論是這麼說,可是Malevich所感知的繪畫元素,離實體物形極為遙遠。Kandinsky是有所本的抽象;Malevich除了幾件有所本外,至上主義幾乎都是完全冥想式的抽象。

Malevich_Suprematism

Kazimir S. Malevich  Suprematism  1916

Malevich的冥想抽象(如上圖),線條與色塊的平衡感不佳,畫面右邊巨大的棕色塊,傾倒卻沒有動勢,整個畫面沒有力量。中間的兩黑色斜長條與自左下畫往右上的黑色細線支撐力不足,無法平衡棕色塊面。棕色塊面上的斜插紅長條力道軟弱,水滴形黑色塊面更是不知所云。就純粹抽象而言,也是一幅歪哥七爪 (台語) 的劣作。

純粹的線條與色塊,大家很容易就想起Piet MondrianMalevichPiet Mondrian的差異在於 (參見拙作「大珠小珠落玉盤—-談談Piet Mondrian)Mondrian具有空間感、音樂性,更重要的是,Mondrian的作品與內心的感受直覺相連,是直覺的嚴整化,這是Malevich遠遠難望其項背的。

晚年的「紅騎士」(如下圖) Malevich比較好的作品,空曠荒涼的俄羅斯民族風格,一排神秘的紅騎士劃過地平線,象徵意味十足。可是「至上主義」跑到那裡去了呢?如果要採用Malevich的「至上主義」,騎士不能畫出騎士的形狀,應以基本幾何紅色塊取代之?但是下圖騎士如果真用紅色塊就完蛋了。因為Malevich的構圖很呆,跟天才大藝術家Nicolas de Staël (1914-1955參見拙作「八千年的春天—-談談Nicolas de Staël)一比Malevich畫面呆滯,沒有能力用純色塊創造動勢

Malevich怕表現力變差,不敢用「至上主義」了?下圖「紅騎士」是晚期之作,Malevich提倡半輩子的純抽象「至上主義」,晚年自己又回到形象繪畫,結果形象繪畫比「至上主義」傑出,這已經充分說明「至上主義」根本是一條死胡同。Malevich以自己的行動,回歸形象繪畫,默認了「至上主義」的徹底失敗 (參見Malevich畫冊,晚年部分)

如果是Nicolas de StaëlPiet Mondrian來做「紅騎士」這個畫面,他們都不必畫出紅騎士形體,色塊就可以表現動勢,可以做出更強的神秘感與奔馳感,這就是三位藝術家抽象功力的高下之判。也就是說,在Nicolas de StaëlPiet Mondrian的面前Malevich的「至上主義」抽象繪畫,只是小孩亂塗而已。

Malevich_Red Cavalry

Kazimir S. Malevich  Red Cavalry  1932

「至上主義」告訴大家,一切皆可以基本幾何表現,是把Paul Cézanne的「邊界模糊、視點移動」(參見拙作「所有畫家的父親?—-談談Paul Cézanne),觀念上往前推進了一步。但「至上主義」本身沒有成熟的作品,是一個失敗的藝術運動,Malevich到了晚年,也以行動放棄了「至上主義」,返回相對比較寫實的畫風。

本文標題引自唐朝詩人劉禹錫 (772-842)「石頭城」:「山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月,夜深還過女牆來。」Malevich與他的「至上主義」,在俄羅斯、烏克蘭民族主義自卑又自大的情結推波助瀾下,成為動輒好幾億的市場寵兒。但在細細閱看Malevich的作品集後,期待寶山卻遭遇空城,所得到的只有寂寞而已。

俄羅斯是個曾經擁有輝煌歷史的古老大國,在實驗共產主義失敗之後,目前在全球政經文化的影響力都式微,自卑轉自大,狂捧自己國家的二、三流藝術家,這應該是Malevich崛起的真正原因。Malevich的作品在世界美術史裡,實在算不上一個要角,這種情形跟華人狂捧華人藝術裡一眾劣質藝術家,情況是一樣的。目前華人藝術雖然遠遠落後於歐美,大家不必悲觀,以中華文化底蘊之深、根基之厚,在經濟漸漸復興擺脫貧窮後,未來的文化復興是可以期待的。我真心地希望看見這樣的一天。

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